2023年3月15日14：00，教育部美育教学指导委员会委员、上海师范大学博士生导师朱恒夫教授应邀在2138cn太阳集团古天乐一楼浙江传统戏曲研究与传承中心作了题为“新时期戏曲研究热点评析”的学术讲座，讲座由俞为民教授主持。本次讲座采用线上与线下相结合的方式进行，校内现场主要面向中国古代文学专业研究生，线上则吸引了国内从事传统戏曲研究的学人如南京大学吴新雷教授、孙书磊教授、南京艺术学院张茈文博士、浙江工商大学林施望博士等八十馀人参与，2138cn太阳集团古天乐孙蓉蓉教授、王汉民教授等戏曲基地成员在现场全程聆听了朱教授的讲座。

讲座伊始，俞为民教授首先介绍了朱恒夫教授的学术专长，称朱恒夫教授多年来都在从事戏曲学前沿问题研究，对于戏曲学的学术热点问题有着敏锐的把握；本次朱教授为我们评析新时期戏曲学的研究热点，将对同学们寻找论文选题具有重要的启发作用。朱恒夫教授则温情脉脉地回顾了数十年前求学时与俞、孙两位老师相处的温暖岁月。

       本次讲座，朱教授先简述了“新时期”这一概念的范围界定，随后详细讲述了这一时期戏曲研究的八大热点：目连戏、傩戏、梅兰芳表演艺术、戏曲文献的整理与集成、昆曲、皮影戏、地方剧种史与历史剧。最后，朱教授以简要介绍五六十年代的戏曲教育收尾。整场讲座近三小时，朱教授娓娓道来，将当下戏曲研究较为前沿的学术热点问题讲得深入浅出。

（一）目连戏

朱教授主要从三个角度来说明目连戏的学术研究价值：其一，目连戏具有“戏祖”的地位。《目连救母》是现存文献中最早著录的一个戏曲剧目，它与宗教祭祀、祈祷民俗相结合，不断地完善，成了常演不衰的骨子戏。在弋阳腔兴起之后，它负载着这一声腔到处传播，并使弋阳腔在异地扎根，衍生出青阳腔、徽腔、湘剧、祁剧、辰河戏、川剧、绍剧、岳西高腔、瑞安高腔等系列的高腔剧种。其二，目连戏具有漫长的演出历史和庞大的演出量。由于其演出量巨大，许多村庄的男女老少组成若干个目连戏班，以演出目连戏为业，进而使得目连戏成为一个戏曲剧种，如“高淳阳腔目连戏”。其三，目连戏虽在二十世纪初受到了钱南扬、周作人等学者的关注，却并未进行深入研究，进入新时期后，随着思想的解放、大型国际学术研讨会的召开，目连戏研究迅速成为学术热点。

（二）傩戏

朱教授首先为我们简要介绍了傩戏的基本概况：历史悠久、种类繁多、分布较广，具有强大的宗教功能，与人们的生活甚至生命紧密联系在一起。傩戏自形成之日起，就成为一种民俗事象。其次，朱教授介绍了傩戏的主要功能：驱邪纳吉、祛病消灾，以保个人、家庭、家族乃至村庄的安宁。这样的功能是傩戏生命力所在，它之所以能从简单的傩仪发展为内容繁富的傩戏，根本原因就在于人们将其视为身体健康、五谷丰登、六畜兴旺的一种保障，其娱人功能反倒在其次。最后，朱教授为我们分析了傩戏的研究状况：傩戏在很长一段时间内未能受到学界重视。直至二十世纪八十年代为编纂《中国戏曲志》进行全国戏曲普查，才将长期蛰伏于地下的傩戏发掘出来。此后曲六乙等学者创办了“中国傩戏研究会”，吸纳了许多有志于传承、光大傩文化的学者从事傩戏的调查与研究，并产生了一大批成果。朱教授本人花费数十年时间，编著了《中国傩戏剧本集》，可供今后的学者学习、研究使用。

（三）梅兰芳表演艺术

朱教授首先为我们介绍了梅兰芳的卓越成就：梅兰芳作为杰出的戏曲表演艺术家，他不仅推动了京剧的发展，如熔青衣、花旦、刀马旦等行当于一炉，创造了“花衫”的行当；对乐器伴奏、舞台布景、服饰化妆、舞蹈身段等作了成功的探索；创演了《嫦娥奔月》《贵妃醉酒》《天女散花》《穆桂英挂帅》等经典性的剧目，还在戏曲文化对外的传播上作出了伟大的贡献，他到日本、美国、苏联的演出，让外国人感受到了戏曲艺术的魅力，并由衷地钦佩中国人在艺术上的创造力。

随后，朱教授指出了梅兰芳表演艺术的研究价值：自二十世纪九十年代经济建设取得了显著的成绩之后，国人的民族自信心由恢复到不断增强，从而对民族传统文化愈发珍视。朱教授认为：研究梅兰芳，实际上是重视民族文化的表现，因为梅兰芳是优秀传统文化的结晶——戏曲的代表性人物。

（四）戏曲文献的整理与集成

朱教授指出，文献是学术研究的根基。改革开放之前，这方面的工作受到经济条件的限制，做的不多，成绩突出的是郑振铎等人主持影印的《古本戏曲丛刊》、隋树森的《元曲选外编》、钱南扬的《宋元南戏辑佚》等。

改革开放之后，在政府相关部门的支持下，戏曲学人整理出版了大量的戏曲文献，其中既有对古代戏曲理论著作的汇编，也有对流落海外的戏曲剧本的蒐辑整理，还有对艺术价值较大的剧目的选辑以及对口述材料的整理等。

朱教授恳切地提醒在场同学：如俞为民教授与孙蓉蓉教授编著的《历代曲话汇编》，是戏曲研究者不可不参阅的学术著作，作为学生，应多读书，为今后的学术道路打下扎实的基础。

（五）昆曲

朱教授主要从两个方面讲述了昆曲是学术热点的原因：首先，昆曲得到了社会的关注和支持。自昆曲被联合国教科文组织列为“人类口述和非物质遗产代表作”之后，受到了人们的高度重视，社会不仅向它提供了保护、传承与发展的条件，还鼓励学界对它进行全面而深入的研究。其次，昆曲有着数量庞大的研究成果。每年发表二百多篇学术论文，出版十多部学术著作，以昆剧为研究对象而撰写的硕士、博士论文亦有十多篇。最后，朱教授列举了具有代表性的昆曲研究成果：南京大学吴新雷教授主编的《中国昆剧大辞典》、江苏省文化艺术研究院主持的“中国昆曲学研究课题系列”丛书等。

（六）皮影戏

皮影戏历史悠久，在五十年之前尚活跃于全国大部分乡村，是广大底层老百姓重要的娱乐形式。朱教授认为，皮影戏是一个可以真正反映底层民众思想观念的剧种。然而可惜的是，在二十世纪八十年代以后，皮影戏不断萎缩冷落，直到本世纪才引起学界的关注。魏力群、康保成等人对皮影戏进行了广泛的调查，在调查的基础上编写了《中国皮影戏全集》和《中国皮影戏的历史与现状》丛书。其后关于皮影戏的研究有了较大起色，但其依然有很大的研究空间。朱教授整理编纂的35册《中国皮影木偶戏剧本集成》便是研究木偶戏的良好资料。朱教授劝导后辈要多走入民间进行田野调查，以开拓视野、拓展兴趣。

（七）地方剧种史

朱教授介绍：2017年，文化部在三年全国戏曲普查的基础上，正式宣布中国戏曲现存348个剧种，随即与江苏省人民政府联合主办，由昆山市人民政府承办“百戏盛典”活动，将现存的348个剧种集中到昆山汇演。随之，文旅部组织各地的研究人员，撰写每一个剧种的发展史，这个浩大的工程正在进行之中。朱教授鼓励在场师生关注自己家乡的剧种的历史与现状，并尝试参与到该学术工程当中。

（八）历史剧

朱教授首先提出了关于历史剧的论争：历史剧究竟是应该是如同郭沫若所说的“失事就似”，还是应当如茅盾所说的“历史+剧”？朱教授表明了自己赞同茅盾等人对于历史剧的观点：历史剧应当尽量遵循史实，主要人物和情节应该是真人真事，同时允许适当的虚构以丰满人物形象、丰富情节。朱教授认为关于历史剧的争鸣还将继续，历史剧的研究空间也将一直存在。

在讲座尾声，朱教授还分享了一些他关于二十世纪五六十年代戏曲教育研究方面的相关发现：其一是党对五六十年代的戏曲教育非常重视，花费了大量人力物力开展戏曲教育。其二是戏曲教育研究方兴未艾，其中有很大的研究空间有待发掘。

随后，俞为民教授就讲座内容进行了总结，在场师生围绕着朱教授提出的八大热点问题进行了提问，朱教授耐心地为大家一一解答。

朱教授所评析的八大学术热点精辟独到，为在场师生今后探索研究方向、寻找论文选题、蒐集相关资料提供了广阔的学术研究视角和思维方式。

讲座结束后，朱恒夫教授与基地成员、相关学者合影留念。